今天它的排片很低,但你真的不能错过全年最感人的一部香港电影

文 | 卡米

今天有一部讲述母子深情故事的香港本土电影上映——《大手牵小手》,由演技炸裂的「妈妈专业户」鲍起静主演,它还有另一个幽默搞笑的名字《我的妈呀》。

这部电影在感人至深之余,又不失幽默逗趣,看的过程中,让人一边笑一边感慨。

鲍起静演的母亲表面上性格泼辣决绝,爱说大话,实际上处处为家着想,这样的个性让她和儿子之间产生了非常深刻的误解。

黄浩然饰演的儿子小年,本来跟母亲关系非常亲密,小时候母亲突然离开了他,去文莱打工赚钱,将他寄养在姨妈家,一去就是很多年。

小年一直认为是母亲抛弃了他,心生裂痕。直到母亲年老,被查出得了癌症,小年这时候才鼓起勇气放掉过去多年来的隔阂,决心在母亲去世前,完成小时候母亲跟他一起陈列的心愿清单。

也是在最后关头,儿子才明白,母亲当年离开是有着深深的苦衷。

影片前半部分一直在现在与过去之间来回交错,在时空跳跃之中展现出宿命的轮回感。

过去,孩子还小,需要母亲的照料;现在,母亲老了,需要孩子的照料。

小时候母亲离开儿子,儿子悲伤地抱着大门往外看;几十年之后,儿子离开母亲,轮到母亲无助地望向门外长大的孩子。

影片前半部分还有另一组鲜明对照:小时候的母子情深,与长大后母子之间的陌生和间离感。小时候,儿子许下的唯一一个愿望就是永远不跟母亲分开,而长大之后,两人却因多年来没有说清的误解,以及难以表达出口的爱成为了一对陌生人。

儿时的小年与母亲

故事从小年得知母亲身患绝症开始转向。影片的下半部分便开始讲述小年一家三口帮助母亲实现愿望,并逐渐缝合起母子情感的过程。

小年内心深处的变化始于姨妈的一句话:「该珍惜的时候,为何要说挂念?」

这也是整部片最戳人的一句话。子欲养而亲不待是多少人的一生之痛,小年决心不留遗憾,尽全力给母亲最后的日子留下美好的回忆。

母亲信鬼神,儿子便带她去庙里烧香拜佛,闹出不少笑话;母亲得了黄昏症候群,总是说有牛头马面要来带她走,儿子便装成神仙道士帮她驱鬼;母亲希望去一趟万里长城,儿子一家便不顾医生反对,无论如何都要带她去看一看外面的世界。

小时候,父母蹲下来以孩子稚嫩的口吻说话,长大后,孩子又俯下身来,顺着父母落伍的想法,给他们一个幸福的晚年生活。

亲人之间的爱不如情人之间那般肩并肩同舟共济,而是各自放缓脚步,为对方弯下腰来,去填补那漫长的时光和年龄之差。

影片剧本相当工整,上下两个部分各司其职,本来也是此类影片的正规套路,然而有一个因素却让这部影片从百千同类作品中脱颖而出——鲍起静的超强表演。

这位金像奖的常客也不出意外凭借《我的妈呀》获得了今年的影后提名,虽然可惜未能摘得桂冠,最后得奖的是《幸运是我》的惠英红,两部片在题材上有相似之处,演技发挥可谓伯仲之间。

面对癌症,鲍起静在夜晚抱着枕头恐惧得瑟瑟发抖,在儿子出现时,她又强忍住恐惧,挣扎着面露微笑。面对最终的死亡,她安详又充满爱意。

面对违背自己心意的儿子,在暴怒之前,她先是错愕,接下来是一秒钟的脆弱和委屈,突然间情绪在愤怒之中爆发,她破口大骂,儿子愤而反击,她眼中交替着不服与悔意,最终在儿子离开后,整个人黯淡坍塌下来。

这短短的一场戏,鲍姐就把这位母亲的复杂个性表现出来了,她的强势与控制欲,她的脆弱和不安,她的委屈与隐忍,全都立体地呈现出来了。

鲍起静是香港影视圈的黄金配角,提名金像奖无数次。众所周知,鲍姐出生于演艺家庭,母亲刘甦是1940年代的话剧名角,后来迁居香港,给不少电影做服装设计。父亲鲍方在内地时就已经是名演员,也是出色的导演。1977年她在鲍方执导的《屈原》中实现了第一次,也是唯一一次和父亲合作。

大名鼎鼎的摄影师鲍德熹是她的弟弟,当年为了支持弟弟去好莱坞学习,父女二人也是给了不少支持。

1956年,17岁的鲍起静考入长城电影公司的艺员培训班,自此正式出道。一开始,她拍了不少如《虎口拔牙》《小当家》等左翼电影,到了1980年,她转入亚洲电视台,开始演电视剧。

鲍德熹、鲍方、鲍起静三人合照

多年来一点一滴的演技磨练,让鲍起静的演技似乎在2000年后进入到随心所欲的境界。第一次跟许鞍华合作的《千言万语》,让她首次获得金像奖最佳女配的提名。2008年再度跟许鞍华合作的《天水围的日与夜》,终于让她摘得影后桂冠。

鲍姐几乎所有出彩的角色都是母亲。《天水围》中是乐观积极照顾一家的贵姐,《月满轩尼诗》中是位浓妆艳抹四处浪荡的老妈,《忘不了》中是为女心痛却又无计可施的母亲,到了这部《我的妈呀》,则是一位外刚内柔又有点可爱搞笑的复杂人物。

《天水围的日与夜》(2008)

在所有这些银幕作品当中,鲍起静的厉害之处在于,她既能演绎出(如许鞍华作品中的)日常中平淡的复杂、琐碎与真实,又能在需要的时候,调动出让人过目难忘的夸张和喜剧效果。

在这部新作中,作为当之无愧的主角,她在上述两者之间实现了最精准的平衡。观众既为她的强势感到气愤,又不忍看到她的脆弱和隐忍,当她摆出一副怕神怕鬼的孩童样子时,又让人忍俊不禁。她不动声色地走进观众心中,毫无痕迹地操控着整部影片的泪点和笑点。

就单为鲍姐的表演,这部影片就值得一看。

去年是香港本土小成本电影爆发的一年,大多围绕着普通人的生活,最出名的几部,有控诉社会的《一念无明》,有释放热血的《点五步》,还有讲述温情的《幸运是我》和这部《我的妈呀》。

这些剧情片几乎都围绕着代际关系进行。这肯定不是巧合。

《一念无明》是父子关系,《幸运是我》是如亲人般的室友关系,《我的妈呀》则是母子关系。这些影片都是从两个主角之间产生裂痕开始,讲述两人逐渐磨合,逐渐互相信任,逐渐重塑互爱的关系。

《幸运是我》(2016)

在冰冷快速的全球大都市中再现平民生活,重拾平民话语,是这几年香港本土电影的一条重要脉络。在这个时空压缩越来越剧烈的时代,时间上各种发展极为迅速,空间上动辄相隔两岸,这使得代际之间产生了巨大的沟壑。

上一代理解不了下一代变幻莫测的生活,就像这部影片中母亲不理解儿子为何要回香港读心理学。

小时候,下一代人理解不了上一代人在儿时的突然离开,比如该片母亲为了还债不得不出去打工,《一念无明》中父亲为了生计不得不常年在外开车赚钱。

《一念无明》(2016)

长大后,下一代人又被当下分秒必争的环境所裹挟,没有时间和精力去向上一代人解释他们为何做出各种不同的选择。

两代人因为空间间隔和时代变化,既难以互相理解,又难以向对方解释,于是代沟越来越严重。

一旦一个地区开始直面当下时空剧烈变化所带来的问题,专注于代际关系的文艺作品便会涌现。这些作品的相继出现跟这几年香港经济放缓,越来越多的本土文艺创作者开始思考香港人、香港社会与香港文化有着千丝万缕的联系。

所有这些香港电影,包括这部《我的妈呀》,都在讲述同一个问题:当社会撕裂了我们,爱和理解究竟何以实现?我们每个人需要做什么?

合作邮箱:irisfilm@qq.com

微信:hongmomgs

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